Ռենե Մագրիտ — ամենավառ ներկայացուցիչներից մեկն է սյուրռեալիզմի. Նա պատկերների փիլիսոփա է . Նրա նկարները — հանելուկներ են, որոնք ուսումնասիրում են կապը առարկաների միջև . Հանելուկի ճիշտ պատասխան չկա և ամեն մեկը գտնում է իր սեփական ճշմարտությունը ։ Մագրիտը չէր ուզում ինքն իր արվեստով ենթարկվել ինչ ոչ մեկին. Նա չէր վստահում արվեստի գործիչներին, որոնք իրենց կյանքի օրոք ստացել են պաշտոնական ճանաչումը, եւ նա հայտնի էր դարձել միայն կյանքի վերջում։
Տեղափոխվելուց հետո Ռեգինան՝ մայրը մի քանի անգամ փորձել է ինքնասպան լինել, սակայն փորձերը անհաջող էին ։ Մի օր Ռեգինան անհետացել է: Միայն 17 օր հետո ոստիկանությունը գտել է նրան խեղդված գետի մեջ .Այդ ժամանակ Ռենեն 12 տարեկան է եղել: Այդ տարիներին նա սկսեց սովորել է նկարել. Գեղանկարչություն էր միակ առարկան դպրոցում, որից տղան ստանու
«Նկարչության արվեստն ինձ այն ժամանակ թվում էր ինչ-որ կախարդություն, իսկ նկարիչը՝ մոգական ուժերով օժտված մարդ»։
Կրթության և կարիերայի սկիզբը, 1914-1922
1914 սկսվեց Առաջին համաշխարհային պատերազմը: Օգոստոսի 4-ին Գերմանիայի զորքերը ներխուժել են Բելգիա. Նոյեմբերին 1915 թվականի թողնելով դպրոցը Ռենեն մեկնել է Բրյուսել: Նա ապրում էր Թագավորական Ակադեմիայի կողքին եւ հոկտեմբերին 1916-ին, երբ նա 17 տարեկան է, սկսել է ուսումը ։ Նա հազվադեպ է հաճախել Ակադեմիա եւ թողել իր ուսուցումը երկու տարի անց։
Մինչև բանակ մեկնելը նա հասցրել է կազմակերպել ցուցահանդես իր ընկերոջ հետ։Բանակում նրան ճանաչում էին և նա կարողացավ այնտես էլ զբաղվել արվեստով։Բանակից հետո նա ծանոթացավիր կնոջէ Ժորժետայի հետ և ընտանիքը պահելու նպատակով ընդունվում է աշխատանքի որպես պաստառների դիզայներ։
Հարսանիքից հետո պարզվում է,որ նրանք չեն կարող երեխաներ ունենալ այդ պատճառով կինը սկսում է պահել տարբեր տեսակի ընտանի կենդանիներ՝շներ և թութակներ։
Ճանապարհ դեպի սյուրռեալիզմ
1920-ականների սկզբին Մագրիտը գրում էր կուբիզմի ոճով, մինչդեռ հրատարակում էր դադաիստական ամսագիր և աշխատում էր աբստրակցիայի մասին գրքի վրա։
Սյուրռեալիզմի հանդեպ նրա կիրքը սկսվել է Ջորջիո դե Կիրիկոյի «Սիրո երգ» կտավից։ Նա տեսավ նրան 1923 թվականին և նկարագրեց իր տպավորությունները հետևյալ կերպ. «Հաղթական պոեզիան փոխարինեց ավանդական նկարչության կարծրատիպային տեխնիկան… Դա մի նոր տեսլական էր, որով զինված դիտողը տեսավ սեփական մենակության արտացոլումը և լսեց լռությունը։ աշխարհը»։
Աստիճանաբար նրա նկարչության ոճը սկսեց փոխվել, և 1925 թվականի «Նոկտյուրնում» ի հայտ եկան դիմագծեր, որոնք հետագայում դարձան նրա բնորոշ նշանը։ «Այսպիսով, քսանհինգ տարում ես որոշեցի նկարել առարկաներ՝ ուշադիր գրելով բոլոր մանրամասները:
1926 թվականին նրա աշխատանքը մինիմալիստական էր, պարզ, անանձնական,: Առաջին նկարը, որն ինքը՝ Մագրիտը, սյուրռեալիստական էր համարում, կոչվում էր «Կորած ժոկեյ»։
եց։ 1927 թվականին Ռենեն և Ժորժետը տեղափոխվում են Փարիզ։ Ֆրանսիայի մայրաքաղաքն այն ժամանակ գրավիչ վայր էր արվեստագետների, այդ թվում՝ սյուրռեալիստների համար։ Այդ ժամանակ Մագրիտն արդեն կարող էր ապրել ստեղծագործության շնորհիվ վաստակած գումարով: Այս ժամանակահատվածում Ռենեն սկսեց պատկերել տարբեր առարկաներ և միտումնավոր սխալ կերպով ստորագրել դրանք՝ պայուսակ՝ երկնքով, սավան՝ սեղանով։ Այս տեսակի ամենահայտնի նկարը եղել է «Դավաճանական պատկերները»՝ ծխացող ծխամորճի պատկեր, որը ստորագրված է «սա ծխամորճ չէ» բառերով։ Նույն 1927 թվականին Մագրիտը սկսեց օգտագործել նոր տեխնիկա՝ նա պատկերում էր առարկաներ, որոնք աստիճանաբար վերածվում էին այլ բանի։ Նա գրեց բանաստեղծ և փիլիսոփա Փոլ Նուգերին. «Ես իրերի մեջ հայտնաբերեցի նոր ներուժ՝ աստիճանաբար ուրիշ բան դառնալու նրանց կարողությունը, առարկայի հոսքը դեպի իրենից տարբերվող առարկա»: Որպես օրինակ՝ «Բացահայտում» նկարը, որում մերկ կինը վերածվում է փայտե քանդակի։ Մետամորֆոզները միշտ կհայտնվեն նկարչի կտավներում։ 1928 թվականին Մագրիտը գտավ իր մի քանի այլ պատկերներ՝ կտորի մեջ փաթաթված գլուխներով կամ տարբեր առարկաների հետևում թաքնված դեմքերով մարդիկ:
Որոշ առարկաներ և պատկերներ անընդհատ կրկնվում են Մագրիտի նկարներում։ Սրանք խնձորներ, գավաթների գլխարկներ, թռչուններ, տարօրինակ գնդիկներ, քարեր և բելբոկեներ են: Վերջինս շախմատի խաղաքարի նմանվող առարկա է, որի անունը փոխառված է մանկական խաղալիքից։ Բելբոքը ամեն անգամ տարբեր գործառույթ է կատարում՝ այն կարող է լինել ծառ, մարդ, երաժշտական գործիք և շախմատի խաղաքար: Նաև հաճախ նկարներում կան մերկ կանայք։ Մարդկային մարմնին ռեալիզմ հաղորդելու համար Մագրիտը նկարել է «Անհնարինի փորձ» կտավը, որտեղ նկարչի վրձնի տակից հայտնվում է կենդանի կին։
